みどころ

DOB君

展示風景:「村上隆の五百羅漢図展」 森美術館、東京、2015年 撮影:高山幸三
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ｷｬﾗｸﾀｰを現代美術の主題に押し上げたとも言えるDOB君は、1993年、にわかに日本発の「ｷｬﾗｸﾀｰ文化」が注目されるなか、その意味の脱臼を図るべく生み出されました。そのかたちは、ﾏﾝｶﾞ『ど根性ｶﾞｴﾙ』のﾋﾟｮﾝ吉や、ﾋﾞﾃﾞｵｹﾞｰﾑに登場するｿﾆｯｸ・ｻﾞ・ﾍｯｼﾞﾎｯｸﾞなどが参照されました。名前は、ｺﾒﾃﾞｨｱﾝ・由利徹の「おしゃまんべ」とﾏﾝｶﾞ『いなかっぺ大将』の「どぼじで、どぼじて」という2つのｷﾞｬｸﾞを意味なく合体させた造語のﾛｰﾏ字表記の最初の3文字「DOB」に由来します。

つまり、「DOB」そのものには意味がないのです。これは、村上が大学の博士論文のﾀｲﾄﾙである『美術における「意味の無意味の意味」をめぐって』に由来する、作家独特のﾆﾋﾘｽﾞﾑ、ｼﾆｼｽﾞﾑを経た、作品制作の動機でも、また主題そのものでもあるのです。その後、DOB君のﾃﾞｻﾞｲﾝは細かく変容しながら増殖を続け、多様な文脈に接続・侵入し、さまざまな領域を横断する村上の自画像のような存在になっていきました。

DOB君がﾓﾝｽﾀｰ化したような「たんたん坊」は、村上が子どものころ好きだった水木しげる作のﾏﾝｶﾞのｷｬﾗｸﾀｰで、口から痰を吐く巨大な頭だけの妖怪が基になっています。その複雑怪奇なイメージには、原子力開発の発展に対する村上の個人的な不安が反映されています。さらに、村上の自画像の極限の姿とも言えるのが「ｹﾞﾛﾀﾝ」です。ｹﾞﾛを吐いてのたうちまわる「ｹﾞﾛﾀﾝ」は、村上が国際舞台で活躍し始めた頃、ﾌﾟﾚｯｼｬｰに押しつぶされそうになる自分の情けない心情をｷｬﾗｸﾀｰに合成して生まれたものです。これら複雑な構図の絵画には、伊藤若冲を参照した「十文字構図」や、視線の動きによって空間的な広がりを生む手法などが用いられ、ｷｬﾗｸﾀｰの表情とも相俟って画面にｽﾄﾘｰﾄを生み出すことが図られています。

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